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Intro ![]() Akt ![]() Johanna und Jutta 1968 ![]() Pyramide ![]() Rote Lippen ![]() Simone Fächer ![]() 2 hinter Tüchern 1975 ![]() Mental Exercise 1966 ![]() Vier Modelle im Farn I 1969 ![]() A deux 1985 ![]() Das Auge (für P. W.) 2000 ![]() La belle et la bête 1978 ![]() Brigitte an die Wand 1967 ![]() Cornelia 1976 ![]() Dascha 1996 ![]() Die Füße 1972 ![]() Im Feigenbaum 1983 ![]() Jutta 1968 ![]() Model mit Hahn 2003 ![]() Miriam mit Hut 1985 ![]() Madame est seule I 1976 ![]() Mme Recamier I 1975 ![]() Ecole flamande 1996 ![]() Spitzenporträt 2003 ![]() Interieur 1983 ![]() Yvonne im nächsten Raum 1975 ![]() Fenster B 2004 ![]() Fensterbild 4 2009 ![]() Fensterbild 5 2010 ![]() Papprolle 2010 ![]() Yoga 1967 Blumen / Früchte ![]() Blaue Iris ![]() Iris Vase ![]() Knoblauch ![]() Kürbis ![]() Äpfel ![]() Peperoni ![]() Quitten ![]() Radieschen ![]() Tomaten ![]() Wassermelone ![]() Birne 2 2007 ![]() Gelbe Blume 2009 ![]() Knoblauch 2011 ![]() Mohn 2010 ![]() Rose 1 2011 ![]() Tomate 1 2011 Frauen ![]() Simone und Hedda ![]() Rosa Spiegel ![]() Schirm ![]() Loulou ![]() Lita Feder ![]() Carmen ![]() Familie ![]() Dascha ![]() Cendrine ![]() Schattenhand 2000 ![]() Schatten 1 2000 ![]() Christiane 2007 ![]() Erika blau 2009 ![]() Hedda 2007 ![]() Josepha 2002 ![]() Laura 2004 ![]() Laura Kinder 2006 ![]() Laura London 1996 ![]() Simone 2005 ![]() Lita Schleier 2009 ![]() Ventoux 2005 Hunde ![]() Schmusemax, Provence 1999 ![]() Lily im Schlafwagen, Zürich 1995 ![]() Bäckerhund 2008 ![]() Ballerina, Hamburg 1983 ![]() Avignon 2000 ![]() Anton und Dagmar, Holstein 1971 ![]() Rendezvous, Provence 1991 ![]() Marché au Puces, Paris 1966 ![]() Kindermodenschau, Hamburg 2005 ![]() Schattenhund, Provence 2008 ![]() Paris 1963 ![]() Kathrin + Hund 2009 ![]() Obelix mit Laura, Jim und Loulou, Provence 2006 ![]() Natascha, Josepha, Mimi 1992 ![]() Hund mit Paar, Itzehoe 1972 ![]() Simone + Max 1997 ![]() Auf dem Berg, Mont Venoux 1997 ![]() Titel Bell`ami 1992 Kinder ![]() Ballspiel Paris 1965 ![]() Carla badet 1999 ![]() Dagmar + Nat. 1970 ![]() Daniela + Baby 1972 ![]() David + Marcelino 2006 ![]() English boys 1965 ![]() Hafenkinder 1961 ![]() Junge Burano 1963 ![]() Nizza 1958 ![]() 2 chinoises + Molly 2011 ![]() ll böse 2008 ![]() Loulou mit Kranz 2008 ![]() Loulou 2008 ![]() Loulou 2007 ![]() Loulou Brille 2007 ![]() Josepha 1993 ![]() Tanzende Mädchen 1 1999 ![]() Am Meer 1962 ![]() Anuk + Eltern 2011 ![]() Laura und Molly, Avignon 2011 ![]() Loulou 2011 ![]() Loulou' Schuhe 2011 Künstler ![]() Christian Boltanski ![]() Thorsten Brinkmann ![]() Jonathan Meese ![]() Neo Rauch und Rosa Loy ![]() Stephan Wewerka ![]() Hans Bellmer 1963 ![]() Joseph Beuys 1960 ![]() Lawrence Durrell 1963 ![]() Elvira Bach 1999 ![]() Fritz Raddatz 1997 ![]() Friedensreich Hundertwasser 1963 ![]() Richard Lindner 1965 ![]() Senta Berger 1 1992 ![]() Xenia Hausner 1999 ![]() Meret Oppenheim 1985 ![]() Patrick Procter 1995 ![]() David Tindle „The Redfern is the only place that I can be seen in daylight“ 2005 Landschaften ![]() Allee, St. Pierre de Vassols 2006 ![]() Alsterschlittschuh 1962 ![]() Paris 1975 ![]() Berlin Alex 1992 ![]() Central Park 2001 ![]() Fenster Malaucene 1998 ![]() Cabon, Provence 2004 ![]() Hegestrasse 2010 ![]() Landschaft in Bewegung 2 1983 ![]() Sonnenaufgang 2006 ![]() Weinschnee 2 2002 ![]() Carpentras 2007 ![]() Zuglandschaft 1987 ![]() Sylt, Autoreisezug 2007 ![]() Provence 2006 ![]() Provence 1989 ![]() Sylt, Ellenbogen 1995 ![]() Gartentisch, Sternwinter ![]() Weg, Allgäu ![]() Route Ventroux Menschen ![]() 2 Miniröcke London 2004 ![]() München 1958 ![]() Belle 1965 ![]() Elbstrand, Hamburg 1964 ![]() Happy Family, Provence 1990 ![]() London 1965 ![]() Florenz 1959 ![]() Aimé sur marche trufflé 2009 ![]() Frau mit Goldzahn, Köln 1964 ![]() Pernes les Fontaines 2006 ![]() Hochzeit in der Provence 1996 ![]() Irland Clergy 1968 ![]() Eastend, London 1962 ![]() London street 2001 ![]() London east 1965 ![]() Piazza del Popolo, Rom 1966 ![]() Strassenszene 1 1965 Selbstportraits ![]() Karin + Anton 1973 ![]() Karin 1968 ![]() Karin und Katja 1987 ![]() Karin 1988 ![]() Karin + Lita 2009 ![]() Karin 2007 ![]() Karine 3 2008 ![]() Paul + Karin 1971 ![]() Paul + Karin 2000 ![]() Selbst + Model 2009 ![]() Selbst mit Model 1975 ![]() Selbst mit Model 1978 ![]() Selbst 2006 ![]() Karin 1975 Stillleben ![]() Birne 2009 ![]() Ei 2003 ![]() Herbst, Provence 2006 ![]() Kürbis in Karre 1990 ![]() Kakteen 1990 ![]() Knoblauch 3 2011 ![]() Neue Blume 2008 ![]() Puppe Surreal 1961 ![]() Puppenfamilie 1962 ![]() Rose 2009 ![]() Spirale 2009 ![]() Kürbisse 1988 ![]() Stuhl Schatten 2010 ![]() Tulpe 2005 ![]() Zwiebel 2009 ![]() Winter, Provence 2006 ![]() Provence 1999 ![]() Provence 1999 Szenen ![]() Stühle Guidecca ![]() Gondoliere ![]() Stroh Kinder ![]() 3 Modelle + 1 Kind 2001 ![]() Lita bei Emiel 2003 ![]() Adam und Eva (Ulrike und Georges) 1975 ![]() Bain ventoux + d 2003 ![]() An der Säule 2003 ![]() Flirt 1983 ![]() Fenster Korn 2011 ![]() Laura Kinder 2006 ![]() Lindenblüten 1983 ![]() Wald Schleier 2011 ![]() Mont Ventoux 2005 ![]() Mont Ventoux I 2005 ![]() Sofa + 2 Modelle 1995 ![]() Großmutters Sessel 2003 ![]() Yoga 2003 CV Wichtige Daten aus dem Leben von Karin Székessy
Wichtige Daten aus dem Leben von Karin Székessy
Zitate & Texte Texte über Karin Székessy
Texte über Karin Székessy
Eröffnungsrede von Welfhard Kraiker Eröffnungsrede von Welfhard Kraiker Galerie: Johanna Breede Gedanken zur Kunst von Karin Székessy aus: Karin Székessy: Mädchen im Atelier, Harenberg Kommunikation, Dortmund 1985. Antlitz oder Gesicht – Zur fotographischen Kunst der Karin Székessy aus: Karin Székessy Photography Edition Braus, Wachter Verlag Heidelberg: 2008 Artikel über Karin Székessy aus: Collectors Photography Melrose Publications April 1988 Karin Székessy - Fotografien 1979-1989 aus: Karin Székessy - Fotografien 1979-1989 1989 Artikelausschnitt über Karin Székessy aus: Karin Székessy Photography Edition Braus, Wachter Verlag Heidelberg: 2008 Artikel über Karin Székessy aus: Fine Art Photography Karin Székessy 2007 Über Karin Székessy aus: Medium Photographie Heft 3 Karin Szekessy – Akte, Künstlerporträts, Zeitgenossen Kunsthalle zu Kiel & Schleswig-Holsteinischer Kunstverein 1976 Aktuell Aktuelle Ausstellungen Aktuelle Ausstellungen ![]() Karin Székessy – Skulptural | Surreal Chaussee 36 | Galerie 36 | Chausseestraße 36 Berlin, 2019 ![]() Karin Székessy – Dialoge Paul-Wunderlich-Haus Eberswalde, 2019 ![]() Karin Székessy – Beuys ohne Hut Horst Jannsen Museum Stadt Oldenburg, 2014 Ausstellungen Eine Plakatauswahl der Ausstellungen von Karin Székessy
Eine Plakatauswahl der Ausstellungen von Karin Székessy
![]() Karin Székessy – Fotographien von Hunden Kloster Cismar Grömitz, 2012 ![]() Karin Székessy – Photographien Ausstellung in der Galerie „Camera Work“ Berlin, 2004 ![]() Karin Székessy – Fotografien 1979-1989 Batig Kunst Foyer Hamburg, 1989 ![]() Karin Székessy – Photography Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, 2008 ![]() Karin Székessy – Bell‘ ami – Beobachtungen von Hunden und Menschen Kunst in der Handelskammer Hamburg, 2010 ![]() Karin Székessy – Fotografien und Lichtdrucke Galerie K.G. Schäfer Gießen, 1984 ![]() Karin Székessy – Fotounikate Großformatige Sofortbild-Fotografie anläßlich des Jubiläums „150 Jahre Photographie“ Galerie „An“ Flensburg, 1989 ![]() Karin Székessy Galerie Werner Kunze Berlin, 1978 ![]() Karin Székessy – Fotografien Kunstverein Aurich Ellernfeld, 2005 ![]() Karin Székessy Canon Photo Gallery Amsterdam, 1974 ![]() Wächtersbacher Steingut – Die Sammlung Angelika Jensen Museumsberg Flensburg Flensburg, 2006 Publikationen Eine Auswahl der Publikationen von Karin Székessy
Eine Auswahl der Publikationen von Karin Székessy
![]() Karin Székessy – Dialoge Kerber Verlag, Bielefeld: 2015. ![]() Griffelkunst www.griffelkunst.de ![]() Karin Székessy – Photography Edition Braus im Wachter Verlag, Heidelberg: 2008. ![]() Karin Székessy: Bell‘ami – 40 Jahre Beobachtung tdv Thiekötter, Münster: 2009. ![]() Karin Székessy: Blumen/Flowers/Fleurs – Digitale Fotografie CC-Verlag, Hamburg: 2000. ![]() Karin Székessy: Früchte/Fruits/Fruits – Digitale Fotografie CC-Verlag, Hamburg: 2001. ![]() Karin Székessy: Blätter/Leaves/Feuilles – Digitale Fotografie CC-Verlag, Hamburg: 2001. ![]() The Redfern Gallery: The Redfern Gallery-Artists and Friends – Photographs by Karin Székessy CC-Verlag, Hamburg: 2006. ![]() Karin Székessy: Mädchen wie Stilleben Verlag Photographie, Schaffhausen: 1992. ![]() Eastside – Ein Magazin NovaPart Verlagsgesellschaft mbH, München: 1976. ![]() The best Nudes Haga Shoten (Publishing Company, Inc.), Tokyo: 1979. ![]() Karin Székessy: Les Filles – Dans L‘Atelier Denoel: 1969. ![]() Fritz J. Raddatz: Mein Sylt – Mit Fotografien von Karin Székessy Mare Buchverlag, Hamburg: 2006. ![]() Raffaele Morelli: Nudi – con introduzione di Raffaele Morelli Federico Motta Editore, Milano: 2004. ![]() Karin Székessy: Gips – Gypsum – Gypse Edition Volker Huber, Offenbach am Main: 1997. ![]() Karin Székessy: Mädchen im Atelier Harenberg Kommunikation, Dortmund: 1985. ![]() Modelle – Karin Székessy, Paul Wunderlich Graphische Kunstanstalt Aurel Bongers, Recklinghausen: 1970. ![]() European Visions of Sensuality by 8 Women Photographers Seibundo Shinkosha 1995. ![]() Karin Székessy – „Pariser Zeichen“ Photogalerie Levy, Hamburg: 1977. ![]() Nadine Gordimer: London Magazine – Country Lovers London Magazine, London: 1976. ![]() Eros Fotografia – Karin Székessy Gruppo Editoriale L‘Espresso, Rom: 2003. ![]() Sabine Behrens: Wächtersbacher Steingut. – Die Sammlung Angelika Jensen Ulrich Schulte-Wülwer, Museumsberg Flensburg, Flensburg: 2006. ![]() Karin Székessy – Fotografien 1960 - 1999, Künstlerportraits ![]() Nikon-News Nikon AG, Küsnacht: 1982. ![]() Berlin - Der Blick ins Viertel. Gemeinde unterm Davidstern – Photographien von Karin Székessy Kataloge der Museen in Schleswig-Holstein: 1995. ![]() Collectors Photography – April 1988 Melrose Publications, Inc., Los Angeles: 1988. ![]() Zeit Magazin: Fragil, bizarr, esoterisch: Die Mädchenakte der Photographin Karin Székessy Zeitverlag Gerd Bucerius KG, Hamburg: 1975. ![]() Spiegel: Töchter gegen die Mutter Spiegel: 1980. ![]() Twen Kindler & Schiermeyer Verlag GmbH, München: 1971. ![]() Karin Székessy Galerie Levy, Hamburg: 1975. ![]() L‘autoportrait – Das Selbstportrait im Zeitalter der Photographie: Maler und Photographien im Dialog mit sich selbst Musée cantonal des Beaux-Arts, Lausanne: 1985. ![]() Photography as Art - Art as Photography – Eine Ausstellung des „Fotoforum Kassel“ Fotoforum der Gesamthochschule Kassel, Kassel: 1975. ![]() Lucebert, Jensen, Székessy: Besuch bei Lucebert Kleinheinrich, Münster: 1994. ![]() La Photographie – du 20ᵉ siècle – Museum Ludwig Cologne Taschen Verlag, Köln: 1996. ![]() Karin Székessy: Pariser Zeichen Graphik International, Stuttgart: 1977. ![]() Graphis – 227 Graphis Press Corp, Zürich: 1983. Links Impressum Kontakt IntroAktJohanna und Jutta 1968 Pyramide Rote Lippen Simone Fächer 2 hinter Tüchern 1975 Mental Exercise 1966 Vier Modelle im Farn I 1969 A deux 1985 Das Auge (für P. W.) 2000 La belle et la bête 1978 Brigitte an die Wand 1967 Cornelia 1976 Dascha 1996 Die Füße 1972 Im Feigenbaum 1983 Jutta 1968 Model mit Hahn 2003 Miriam mit Hut 1985 Madame est seule I 1976 Mme Recamier I 1975 Ecole flamande 1996 Spitzenporträt 2003 Interieur 1983 Yvonne im nächsten Raum 1975 Fenster B 2004 Fensterbild 4 2009 Fensterbild 5 2010 Papprolle 2010 Yoga 1967 Blumen / FrüchteBlaue Iris Iris Vase Knoblauch Kürbis Äpfel Peperoni Quitten Radieschen Tomaten Wassermelone Birne 2 2007 Gelbe Blume 2009 Knoblauch 2011 Mohn 2010 Rose 1 2011 Tomate 1 2011 FrauenSimone und Hedda Rosa Spiegel Schirm Loulou Lita Feder Carmen Familie Dascha Cendrine Schattenhand 2000 Schatten 1 2000 Christiane 2007 Erika blau 2009 Hedda 2007 Josepha 2002 Laura 2004 Laura Kinder 2006 Laura London 1996 Simone 2005 Lita Schleier 2009 Ventoux 2005 HundeSchmusemax, Provence 1999 Lily im Schlafwagen, Zürich 1995 Bäckerhund 2008 Ballerina, Hamburg 1983 Avignon 2000 Anton und Dagmar, Holstein 1971 Rendezvous, Provence 1991 Marché au Puces, Paris 1966 Kindermodenschau, Hamburg 2005 Schattenhund, Provence 2008 Paris 1963 Kathrin + Hund 2009 Obelix mit Laura, Jim und Loulou, Provence 2006 Natascha, Josepha, Mimi 1992 Hund mit Paar, Itzehoe 1972 Simone + Max 1997 Auf dem Berg, Mont Venoux 1997 Titel Bell`ami 1992 KinderBallspiel Paris 1965 Carla badet 1999 Dagmar + Nat. 1970 Daniela + Baby 1972 David + Marcelino 2006 English boys 1965 Hafenkinder 1961 Junge Burano 1963 Nizza 1958 2 chinoises + Molly 2011 ll böse 2008 Loulou mit Kranz 2008 Loulou 2008 Loulou 2007 Loulou Brille 2007 Josepha 1993 Tanzende Mädchen 1 1999 Am Meer 1962 Anuk + Eltern 2011 Laura und Molly, Avignon 2011 Loulou 2011 Loulou' Schuhe 2011 KünstlerChristian Boltanski Thorsten Brinkmann Jonathan Meese Neo Rauch und Rosa Loy Stephan Wewerka Hans Bellmer 1963 Joseph Beuys 1960 Lawrence Durrell 1963 Elvira Bach 1999 Fritz Raddatz 1997 Friedensreich Hundertwasser 1963 Richard Lindner 1965 Senta Berger 1 1992 Xenia Hausner 1999 Meret Oppenheim 1985 Patrick Procter 1995 David Tindle „The Redfern is the only place that I can be seen in daylight“ 2005 LandschaftenAllee, St. Pierre de Vassols 2006 Alsterschlittschuh 1962 Paris 1975 Berlin Alex 1992 Central Park 2001 Fenster Malaucene 1998 Cabon, Provence 2004 Hegestrasse 2010 Landschaft in Bewegung 2 1983 Sonnenaufgang 2006 Weinschnee 2 2002 Carpentras 2007 Zuglandschaft 1987 Sylt, Autoreisezug 2007 Provence 2006 Provence 1989 Sylt, Ellenbogen 1995 Gartentisch, Sternwinter Weg, Allgäu Route Ventroux Menschen2 Miniröcke London 2004 München 1958 Belle 1965 Elbstrand, Hamburg 1964 Happy Family, Provence 1990 London 1965 Florenz 1959 Aimé sur marche trufflé 2009 Frau mit Goldzahn, Köln 1964 Pernes les Fontaines 2006 Hochzeit in der Provence 1996 Irland Clergy 1968 Eastend, London 1962 London street 2001 London east 1965 Piazza del Popolo, Rom 1966 Strassenszene 1 1965 SelbstportraitsKarin + Anton 1973 Karin 1968 Karin und Katja 1987 Karin 1988 Karin + Lita 2009 Karin 2007 Karine 3 2008 Paul + Karin 1971 Paul + Karin 2000 Selbst + Model 2009 Selbst mit Model 1975 Selbst mit Model 1978 Selbst 2006 Karin 1975 StilllebenBirne 2009 Ei 2003 Herbst, Provence 2006 Kürbis in Karre 1990 Kakteen 1990 Knoblauch 3 2011 Neue Blume 2008 Puppe Surreal 1961 Puppenfamilie 1962 Rose 2009 Spirale 2009 Kürbisse 1988 Stuhl Schatten 2010 Tulpe 2005 Zwiebel 2009 Winter, Provence 2006 Provence 1999 Provence 1999 SzenenStühle Guidecca Gondoliere Stroh Kinder 3 Modelle + 1 Kind 2001 Lita bei Emiel 2003 Adam und Eva (Ulrike und Georges) 1975 Bain ventoux + d 2003 An der Säule 2003 Flirt 1983 Fenster Korn 2011 Laura Kinder 2006 Lindenblüten 1983 Wald Schleier 2011 Mont Ventoux 2005 Mont Ventoux I 2005 Sofa + 2 Modelle 1995 Großmutters Sessel 2003 Yoga 2003 CV
Zitate & TexteTexte über Karin Székessy Berlin, den 4.März 2011 Guten Tag, ich denke, es ist ein Gebot der Höflichkeit, dass ich mich erst einmal vorstelle. Mein Name ist Welfhard Kraiker. Das steht ja auch schon auf der Einladung. Als Karin Székessy mich gefragt hat, ob ich nicht einige Wörter zu ihrer Ausstellungseröffnung hier in dieser schönen Galerie von Johanna Breede sagen könnte, hab ich freudig ja gesagt. Ich fühle mich geehrt. Karin Székessy und ich, wir kennen uns schon eine kleine Ewigkeit. Wir haben zusammen gearbeitet und dabei furchtbar viel gelacht. Denn das kann sie so wunderbar: lachen. Auch über ihre eigenen kleinen Missgeschicke. Das ist dann doch wieder sehr hanseatisch. Auch wenn ihr Herz sich am ehesten im Süden Frankreichs wohlfühlt. Wer mal da gewesen ist, in ihrem und Paul Wunderlichs Refugium, der wird das sofort verstehen, es ist im Wortsinne einsichtig. Und darum geht´s ja hier. Um´s Sehen. Einmal das Sehen der Fotografin, und dann unser Sehen als Betrachter. Das sind durchaus nicht die zwei Seiten derselben Medaille. Das sind zwei völlig verschiedene Vorgänge. Und wir wissen nie, ob diese angenommenen Parallelen sich doch irgendwo treffen, vielleicht sogar noch vor der Unendlichkeit. Das macht es aufregend, das Bilder-Betrachten. So müssten wir uns verlassen auf das, was wir wahrnehmen. Allerdings, wenn man weiß, sieht man besser. „Mädchen im Atelier“ ist der Titel dieser Ausstellung, wenn meine bescheidenen Französischkenntnisse mich das richtig übersetzen lassen. Wobei das Wort Atelier nicht wörtlich zu nehmen ist. Karin Székessy verwandelt jedwede Umgebung in ihr „Atelier“. In den diversen Wohnungen und tatsächlich im Atelier in Hamburg, in den halbfertigen Räumen des provencalischen Anwesens, oder fast versteckt in nicht lokalisierbarem Grün. Der Raum um ihre fotografierten Modelle herum, ist genauso präsent und präzise beschrieben wie Gestus und Ausdruck der Modelle selbst. Übrigens sind das keine Modells, sondern - wie auch immer - „gefundene“ Frauen. Dieses Finden ist ein wahrhaft mühsamer Prozess, wie ich einige Male mitbekommen habe. Denn Karin Székessy hat einen ganz bestimmten, schon vorgesehenen Blick auf ihre Mädchen, das zeigen diese Bilder hier. So fängt es bei ihr an, das Fotografieren mit Modellen. Lita heißt eines der wiederkehrenden Modelle. Bleich und wunderbar erfrischend altmodisch. Mit Kirschmund und leicht geröteter Nase tummelt sie sich als Teil der von Karin Székessy gewählten Umgebung, vielleicht ist hier das Wort Umarmung richtiger. Manchmal ist Ritas Umgebung, respektive Umarmung auch „nur“ tief schwarz, wie auf der Einladung zu sehen ist. Aber was für ein Schwarz! Ich bin ja kein Kunsthistoriker, nur ein emeritierter Kommunikationsdesigner, früher hieß das schlicht Grafiker, und deshalb hüte ich mich, mich auf das kunsthistorische Vokabular einzulassen. Trotzdem: ohne ein wenig Historie geht´s nun auch nicht. In diesen Räumen versammeln sich über 40 Jahre Aktfotografie. Und seien Sie versichert, es ist ein Ausschnitt. Denn Karin Székessy ist eine ungemein, verzeihen Sie mir das oberlehrerhafte Wort, eine ungemein fleißige Künstlerin. Sie arbeitet mit einer Schnelligkeit, die atemberaubend ist, und manchmal habe ich mich gefragt, was macht sie eigentlich?, da ist doch gar nichts. Aber es war doch immer „ was“ da. Erstaunlich! Das betrifft ihr gesamtes fotografisches Schaffen. Ihre zauberhaften Landschaften und Stillleben, ihre eindringlichen Portraits berühmter Künstler und Schriftsteller, aber auch ihre Spurensuche-Reportagen über George Sand und Uwe Johnson, mit den geschliffenen Texten von Fritz. J. Raddatz. Oder die Reportage kurz nach Mauereröffnung über das ehemalige jüdische Leben, das, was noch übriggeblieben im Scheunenviertel in Berlin. Und nicht zuletzt die Fotografien der vielen Skulpturen von Paul Wunderlich. Manchmal weiß man gar nicht, was man lieber hätte, die Fotografien der Skulptur oder die Skulptur selbst. Am liebsten natürlich beides. Noch etwas, so finde ich, völlig subjektiv, ich werd mich hüten objektiv zu sein, kann man in diese Bilder hineinlesen oder herauslesen, wie immer Sie wollen, sie strahlen etwas Freies aus, um nicht zu sagen Freiheitliches, das wäre wohl etwas zu pathetisch. Etwas Freies, Befreites wovon auch immer. Sie die Bilder, die in ihnen agierenden Menschen sind souverän, wirken gelassen, mit offenem Blick, wenn sie einen anschauen. Das beeindruckt mich, es zeugt von unverkrampftem selbstverständlichen Umgang mit den Frauen. Dieses Befreite, Unabhängige ist aus dem unabhängigen Geist Karin Székessys zu erklären, wenn es denn erklärt werden muss. Sie hat sich nie irgendwelchen Trends oder Moden unterworfen, uns nie gequält mit sogenannten Experimenten, die doch nur meist die Abwesenheit einer Idee, einer Haltung sichtbar machen, ob in der Dunkelkammer oder jetzt auch mit dem Rechner. Das heißt natürlich nicht, dass ihre Sicht auf die Welt sich nicht verändert hat, auch das zeigen diese Bilder hier. Aber dabei geht es immer um Formfindung und Formerfindung. Und da ist sie weiß Gott unerschöpflich und wenn es um Schöpfung geht, dann muss er das ja wohl wissen. Viele Bilder sind so schön, wenn mir diese unpräzise und unfachmännische Vokabel erlaubt ist, dass ich mir wünsche, das eine Bild wären mehrere, weil so viel nebeneinander und aufeinander liegende Sehfreude in einer Fotografie kaum zu ertragen ist. Denn es gibt Bereiche in diesen Bildern, die es verdienten, ein eigenes Bild zu sein. Glücklicherweise tut Karin Székessy so was nicht. Für sie zählt das Ganze. Aber das passiert eben, wenn man einigermaßen genau hinschaut. Wir können Entdeckungen machen. Noch etwas: Gute Fotos haben ein Vorher und ein Nachher. Das klingt ein wenig esoterisch, ist aber nicht so gemeint. Blöd ist nur, dass man dieses Vorher und Nachher nicht sehen kann, denn schließlich ist es ja nicht da. Aber man kann es ahnen. Nicht präzise vorgestellt und wahrscheinlich für jeden verschieden. Aber mögliche Geschichten ließen sich schon erzählen. Und das macht diese Fotos hier auch so herausragend. Wenn wir wollen erzählen uns diese Bilder Geschichten. Das ist eben die Autoren-könnerschaft Karin Székessys. Als Vorletztes bediene ich mich eines Plagiats. Das ist mit Recht verboten, aber es handelt sich dabei um einen Teil eines Textes in einem der vielen Kataloge von Karin Székessy, den ich geschrieben habe. Und das ist erlaubt. „Es wird oft gefragt, wo denn der Schwerpunkt der Arbeit von Karin Székessy eigentlich liege, bei all dieser Bandbreite. Es sei ein Verwirrung stiftender Versuch gewagt: Karin Székessy ist nicht nur die Aktfotografie, das ist sie auch. Sie ist nicht nur die Stillebenfotografin, das ist sie auch. Sie ist nicht nur die Landschaftsfotografin, das ist sie auch. Sie ist nicht nur die Portraitfotografin, das ist sie auch. – Also finden wir uns ab mit einer multiplen Persönlichkeit. Ich möchte unbedingt noch sagen, dass ich die Bilder hier sensibel-grandios gehängt sehe. Mein aufrichtiger Respekt an die Galerie. Zum Schluss: wer es noch nicht gemerkt haben sollte. Diese paar Wörter hier waren der Versuch einer kleinen, bescheidenen Liebeserklärung an Karin Székessy und Paul Wunderlich, und an die Arbeit dieser beiden wunderbaren Menschen. Ich wünsche Ihnen und mir einen schönen Abend. Eröffnungsrede von Welfhard Kraiker Galerie: Johanna Breede Einige, von Lessings »Loakoon« inspirierte Gedanken zur Kunst von Karin Székessy von Max Bense »Die Schönheit, die sich uns von den körperlichen Gegenständen her mitteilt, steht unter allgemeinen Gesetzen, die sich auf mehrere Dinge beziehen können: auf Handlungen und Gedanken ebensogut wie auf Äußeres.« (Laokoon, 1766) Beim Betrachten der Fotografien von Karin Székessy kann man auf den Gedanken kommen, einen neuen »Laokoon« zu schreiben, der weniger die »Grenzen der Malerei und der Poesie« als vielmehr Unterschiede und Ähnlichkeiten zum Thema haben müsste, die zwischen Malerei und Fotografie bestehen, sowie die Übergänge von der einen Kunst zur anderen. In Theorie wie Praxis erweist sich Karin Székessy als Meisterin ihres Metiers. Man darf ohne weiteres annehmen, dass sie sich für alle theoretischen Untersuchungen im Hinblick auf ihr Schaffen interessiert, wie auch für alle verschiedenen Möglichkeiten der oben zitierten Äußerung von Lessing. Wie wir darüber hinaus sehen werden, trägt der thematische Aspekt ihrer Fotografien – die Umwelt, die Bildgestaltung und die Auswahl der Objekte – nachdrücklich zu theoretischen Überlegungen bei, denn er zeigt hinter dem konkreten ästhetischen Objekt den Widerschein eines abstrakten ästhetischen Entwurfs. aus: Karin Székessy: Mädchen im Atelier, Harenberg Kommunikation, Dortmund 1985. Was ganz unmittelbar zum zweiten Element des Erstaunlichen führt. Die Landschat – im Deutschen ein Feminium – ist, fotografiert von Karin Székessy, eine schwer zu entschlüsselnde Skulptur, weil dreidimensional. Ich habe da, Pars pro Toto, zwei ganz persönliche Erfahrungen durch Zusammenarbeit mit Karin Székessy. Die eine war eine Reise, eine Reportage, die später als Buch erschien, auf den Spuren des verzwackten Romanciers Uwe Johnson. Dieser "gelernte" Mecklenburger hat ja sein Leben lang das Wispernd-Flache seiner Heimat, die stillen Seen, den verschwiegenen Darß, die wenige ungebärdige Ostsee besungen. Und er hat, in einem zweiten Lebensabschnitt, zu dessen Zeit der New York als Zweitheimat erkor, den Hudson zum fremdsprachig flüsternden Darß ernannt. Schon das, ihm nachreisend, mit Worten zu beschreiben, war nicht einfach. Als ich dann Karin Székessy bat, ihrerseits – mein Manuskript in Händen – diese hochkomplizierte Fiktions-Collage mit ihrer Kamera nachzuerleben, entstand etwas ganz und gar Erstaunliches: Sie hat es tatsächlich geschafft, aus Johnsons leicht artifiziell-zwanghafter Identifizierung eine homogene Landschaft zu machen: so bewundernswert einheitlich, dass ich, als sie mir ihre Aufnahmen zeigte, immer wieder fragte "Ist das jetzt Mecklenburg, Darß oder Hudson". Sie hatte ein literarisches Epos auf ihre Weise noch einmal gestaltet. Wobei hinzuzufügen wäre: wie vor ihm nur Flaubert in der Madame Bovary, hat Uwe Johnson seinen vierbändigen Roman Jahrestage aus der Sicht, mit der Stimme, in den Empfindungen einer (seiner) Frau geschrieben. aus: Karin Székessy Photography Edition Braus, Wachter Verlag Heidelberg: 2008 Die kreative Darstellung des weiblichen Körpers ist von jeher eine Männerdomäne. Die einzigartige Verbindung zwischen Modell und männlichem Fotokünstler mündete in der Entstehung von Meisterwerken. Aber Aktaufnahmen von Frauen als Ergebnis der Arbeit von einer Frau hinter der Kamera sind in der Tat selten. Eine Fotografin, die einer solchen Arbeit nachgeht, Karin Székessy, hat ihren ganz eigenen Stil gefunden. Dies fotografisch zu erreichen ist schwieriger als mit dem Pinsel oder Stift, denn in der Fotografie tendiert die Nacktheit stets dazu, sich in den Vordergrund zu drängen, und bedarf eines sensiblen Auges, um Gesichter zu Fiktionen werden zu lassen, aber trotzdem noch die Wahrheit zum Ausdruck zu bringen. Karin Székessy ist die Ehefrau des herausragenden Malers und Bildhauers Paul Wunderlich, mit dem sie oft zusammenarbeitet, dabei aber stets ihrem eigenen Stil treu bleibt. Mit der Magie ihrer Kamerakunst schafft sie eine Erotik, von der die Freude, die sie an Schönheit und deren Übertragung ins Zweidimensionale empfindet, transportiert wird. Sie porträtiert keine professionellen Models, sondern nur junge Frauen, die ihr gefallen, und manchmal sie und ihren Ehemann gleichermaßen inspirieren. In ihrer Arbeitet legt sie die Betonung auf die Perfektion des Körpers, den Liebreiz der Lippen und die Harmonie der Formen. Indem sie hin und wieder die Gesichter ihrer Modelle verbirgt, lässt sie den persönlichen Charakter verschwinden, was den allgemeinen Effekt einer pittoresken Gestalt bewirkt. Alle ihre Bilder sind schmeichelnde Provokation, gepaart mit dem stimulierenden Element der versteiften Posen einer aufregend festgehaltenen Bewegung. Sie sind Liebeserklärungen an ihr eigenes Geschlecht, nicht auf eine lesbische Weise, sondern in einem wahrhaft menschlichen Sinne. Sie beflügeln die Fantasie insbesondere des männlichen Betrachters. Aus diesen Gründen handelt es sich bei diesen Worten um die Liebeserklärung eines Mannes an Karin Székessys Fotokunst. Schauen wir uns einige ihrer Bilder näher an: Eine Frau sitzt im Halbkreis eines Podests, geschmiegt auf die Treppe eines Gebäudes, einzig mit einem langen schwarzen Handschuh bekleidet – eine unerwartete, nahezu surrealistische, grundlose Begegnung, die Beine einladend gespreizt. Eine andere Frau liegt ausgestreckt über einer Couch, ihren Kopf verbergend; eine andere liegt rücklings in einer dunklen Umgebung, ihre wunderschönen Beine hochkant gegen eine Wand gelehnt, so den Blick auf einen makellosen Körper freigebend. All diese Erscheinungen wirken sehr präsent und doch unerreichbar. Eine junge, zwischen Licht und Schatten gestaltete Frau, wird von der Hüfte bis zu den Fingerspitzen zu einer schlangenhaften Erscheinung. Sie flirtet ganz offen mit dem Betrachter, sich selbst offenbarend, aber ihr Gesicht mit Armen und Händen abschirmend. Eine in einem seitlich beleuchteten Hausflur posierende junge Frau ist ein anderes willkommenes Motiv. Die vertikalen und horizontalen Linien der Architektur laufen in dem mit meisterlichem Instinkt geplanten Fokus der Aufmerksamkeit zusammen. Auf diese Weise beherrscht die Weichheit weiblicher Konturen das Bild und fesselt den Betrachter. Was sind die Geheimnisse von Karin Székessys Ergebnissen und Erfolgen? Was ist einzigartig an der Kunst der Fotografin? Zunächst einmal ist die frische Vielfalt ihrer Ideen und ihrer inszenierten Kunst zu nennen. In der Tat sind alle ihre Bilder theatralisch konzipiert und umgesetzt, sie lässt ihren jungen Frauen alle Freiheiten. Es finden sehr viele selbst konstruierte „Events“ in der eklektischen Umgebung ihrer Wohnung oder ihres mit wenigen Requisiten auskommenden Studios statt. Diese „Events“ finden auch manchmal in der nahe gelegenen Natur wie in Gärten oder zwischen Bäumen statt. Häufig geben ein Weitwinkelobjektiv und eine kontrollierte Unschärfe den exzellenten letzten Schliff. Sie inspiriert die Modelle dazu, sich zu bewegen, bringt sie sanft dazu, sie selbst zu sein und ihre Hemmungen fallen zu lassen. Fantasie, Vorstellungskraft, ein Gefühl für Eleganz und höchste Konzentration auf das Geschehen, eine Mischung aus Spiel und Spaß, aber am Ende einfach harte Arbeit – diese Zutaten tragen zu Karin Székessys brillantem Werk bei. Sie holt aus dem Gegenstand Magie heraus, insbesondere in ihren Schwarz-Weiß-Fotografien, indem sie die greifbare Nähe einer bezaubernden Figur in eine gar noch aufregendere farblose Abstraktion überführt. Die lebendigen Liebreize sind verschwunden; alles was bleibt ist ein zarter Abglanz ihres romantischen Wesens. All dies veranschaulicht die große Bandbreite Karin Székessys kreativer Fähigkeiten, ihr endloses Streben nach Perfektion und ihre Suche nach faszinierenden neuen Eindrücken. Ihr Werk zeugt von einer begnadeten Fotokünstlerin, deren Bilder unser Leben bereichern. aus: Collectors Photography Melrose Publications April 1988 Es dauerte eine Zeitlang, bis die ersten reinen Landschafts-Photographien Karin Székessys verwirklicht wurden. Die Anregung dazu gab die Auseinandersetzung mit einem Maler und mit einem Dichter, mit dem - bis heute weit unterschätzten - Hans Peter Feddersen und mit Theodor Storm. Beide Künstler führten die Photographin an die schleswig-holsteinische Westküste, an die Nordsee, in die Marschen und Dünen, ins Watt. Als diese ersten Aufnahmen begannen - es war um 1976/77, die zweite Folge von Nordsee-Bildern folgte 1988 - war sich Karin Skézessy ihrer Mittel sicher, dennoch fiel sie nicht in die Routine. Man müsse etwas gegen die Langeweile tun und sich etwas überlegen, bemerkt sie lakonisch zu den auf Anhieb gelungenen Resultaten. Gegen die Langeweile - das was in diesem Fall eine Reise nach Sylt bei dem denkbar unattraktivsten Wetter, zwischen Winter und Frühling, bei grauem Himmel, der keine Kontur scharf macht, der alle Lichtphänomene auf Tristesse zu reduzieren scheint. Gerade diese wenig einladenden Bedingungen scheinen ihr die rechte Anregung gegeben zu haben. Farbe erschien Karin Skézessy lange als ein der Photographie nicht angemessenes Mittel, denn der Umgang mit ihr widersprach ihrer Überzeugung, dass das photographische Bild erst durch Arbeit in der Dunkelkammer perfekt wird und dass deshalb die handwerkliche Arbeit dort für den Photographen ein letzter, eigener Anteil sein muss. Die Schwierigkeit von Farbauszügen stand dieser Überzeugung entgegen. Der Zufall kam ihr in den sechziger Jahren zu Hilfe. Ein Galerist wollte die Maler, die er vertrat, mit ihren graphischen Arbeiten zusammen editieren. Dies war mit photographischen Abzügen nicht so gut möglich wie mit Lichtdrucken. Auf diese Weise entstanden, nachdem sich Experimente mit einem anderen Reproduktionsmedium, mit dem Siebdruck, als unbefriedigend erwiesen hatten, die ersten farbigen Lichtdrucke - keine bloßen Reproduktionen, sondern Interpretationen der Bilder mit Hilfe der Farbe. Die Farbigkeit war nicht realistisch, sondern frei gewählt. Nicht selten druckte Karin Székessy zwei solcher Farben übereinander. Da der Lichtdruck sich für große Auflagen nicht eignet, blieben die Exemplare der jeweiligen Motive auf eine überschaubare Anzahl - meist 100 Drucke - beschränkt. Es war nicht einfach, wurde immer schwieriger, leistungsfähige Lichtdruck-Werkstätten zu finden. Eine Lübecker Firma schloss unmittelbar, nachdem Karin Székessy dort ihre ersten Lichtdrucke realisiert hatte. Heute ist es die Druckerei Matthieu in der Schweiz, die noch anspruchsvolle Blätter in dieser Technik herstellen kann, dieselbe, bei der Paul Wunderlich seine Lithographien druckt. Es war kein Zufall, dass die erste Ausstellung, die Fritz Kempe in der Staatlichen Landesbildstelle Hamburg der jungen Photographin ermöglichte, Bild-Reportagen aus London und ,,Zeitgenossen'' aus Paris vorstellte. Ähnliche Aufgaben würde sie heue noch gern übernehmen - dass sie sie gegenwärtig nicht erhält - weil Auftraggeber vielleicht nicht so viel Phantasie besitzen - nimmt Karin Székessy gelassen: ,,...na, schön...'' Kurze, unaufgeregte und treffende, meist salopp formulierte Äußerungen dieser Art kennzeichnen ihr Selbstverständnis. So sehr die Photographie ihr Leben bestimmt und so wenig sie nach Jahrzehnten intensiver Arbeit davon lassen möchte - sie macht aus ihr keine Ideologie, das heißt, sie beherrscht sie, ohne selbst von ihr beherrscht zu werden. aus: Karin Székessy - Fotografien 1979-1989 1989 Akte Männerakte interessieren Karin Székessy nur zusammen mit dem weiblichen Gegenpart, als Paarbildnisse. Eine Frau sieht die weibliche Erotik. Die Selbstbezogenheit der Modelle, ohne rivalisierende Zurschaustellung, lässt keinen Spielraum für plumpen Voyeurismus. Es sind komplexe, in ihrer Dichte ausgeklügelte Bilder, poetische und ein wenig melancholische Tagträume, mit ,,zum Teil objekthaft ästhetisierten Körper im weichen Tageslicht, Körper mit Gliedern wie Handschmeichler, Abbildungen, in denen selbst sexuelle Schlüsselreize wie Busen, Po oder Schenkel ohne Aggressivität, ohne die Herausforderung: ,Nimm mich, wenn du kannst...' dargestellt werden." Ihre Stilisierung wirkt der Banalität bloßer Nacktheit engegen. ,,Jeder Naturalismus ist der Feind einer ästhetischen Aktfotografie". Die unwirkliche Blässe der weißen Körper ist ein weiteres Mittel der Abstraktion. Fritz Kempe, der das fotografische Talent von Karin Székessy früh schätzte und förderte, beschrieb die absichtvolle Manipulation: ,,Ganz evident wird das Inszenatorische an Karin Székessys Aktfotos. Nicht vorgebliche Natürlichkeit, sondern bewusste Künstlichkeit ist ihr Ziel. Doch manipuliert sie nicht nur die Mädchen, sondern auch die Technik der Fotografie: ihre Optik längt die Extremitäten, verzerrt die Perspektiven, verfremdet wie auch ihre Farben, die selten einen Fleischton zulassen, sondern durch Filterung antinaturalistisch, esoterisch-unwirklich kolorieren". aus: Karin Székessy Photography Edition Braus, Wachter Verlag Heidelberg: 2008 Wer den Eingang zu Karin Székessys Bilderräumen finden will, muss sich auf eine lange Zeit der Suche gefasst machen. Man muss durch die quälend überfüllten Säle gehen, in denen die zerstückelten, gebrochenen, geschundenen Körper ausgestellt sind, die das vergangene Jahrhundert – als Zeitalter der Photographie - festgehalten und zu unserer ewigen Schande überliefert hat. Es ist der Gang durch eine Bilderhölle und nur wenige haben die Festigkeit, ihn auszuhalten. Wenn man erschöpft und gepeinigt vom Anblick dessen, was wir hervorgebracht haben – und täglich hervorbringen-, ohne es zu verstehen, dann noch den Mut hat, Körpern gegenüber zu treten, wie sie einmal gedacht waren, dann muss man nur den schattigen Raum betreten, der gleich neben dem Paradies liegt. Denn hier befindet sich Karin Székessys Atelier. Mann sollte innehalten; sich langsam an den Dämmer gewöhnen; vergessen, was man gerade gesehen hat. Man sollte sich der eigentümlichen Melancholie ergeben, die in diesem stillen Raum herrscht. Ist man selber der Grund für diese Melancholie? War man eben noch erschrocken über die gewaltigen Wunden, die Menschen Menschen geschlagen haben, so steht man nun gewaltigen Wundern gegenüber: Man sieht Körper, die noch durch keine Zurichtung entstellt sind. Verspürte man eben noch unbändige Wut angesichts des Elends, das wir täglich produzieren, ohne es zu durchschauen ergreift uns nun die Scham darüber, daß wir dieses Elend zugelassen haben, und weiter zulassen. Aber wir sollten nicht darüber reden, weil die Menschen, denen wir begegnen, uns nicht verstehen würden. Sie kennen das Elend und die Scham darüber nur vom Hörensagen. Von Leuten wie uns. Natürlich ahnen auch die weiblichen Geschöpfe in Karin Székessys Atelier, dass sie sterblich sind. Aber wir sollten uns hüten Ihnen Gewissheit zu verschaffen. Wir sollten für einen Moment den Mund halten und stillstehen. Wir sollten den Satz: “Aber in was für einer Welt lebt ihr denn eigentlich?“ nicht aussprechen. Wir sollten nach einer guten Weile das Atelier mit seiner Esoterik des Alltäglichen wieder stumm verlassen. Auf Zehenspitzen. Wir sollten auf keinen Fall sagen, dass der Tod in den angrenzenden Räumen wartet. aus: Fine Art Photography Karin Székessy 2007 Zeitlich beginnen wir mit einer Photosequenz aus den Jahren um 1966. Das Thema ist Deutschland, genauer: die Deutschen. Es erweist sich an diesen Bildern, dass Karin Szekessy ursprünglich von der Reportage hergekommen ist. Doch der harte Realismus dieses Faches schlägt in diesen Photos nicht voll durch, sondern wird aufgefangen durch eine Kühle, die durch Distanzierung entstanden ist, und durch einen Hauch von poetischer Reflexion, die selbst den bösen Schnappschuss nicht aus dem Kontext des Humanen herausseziert. Szekessys “Deutsche“ bleiben uns immer bekannt, sie verwandeln sich nicht in große gefräßige Tiere, nicht in erfolgsblinde Willensträger – eben überhaupt nicht in Kreaturen der Karikatur. Vielleicht liegt darin die unprätentiöse Wahrheit dieser Bilder, die wie nebenher aufgelesen scheinen aus einer Fülle von Beobachtungen. Deshalb sind sie nie isoliert oder verabsolutiert, kein Deutschen-Typ wird da visuell aus der Retorte unbarmherziger Entlarvungssucht gezogen, vielmehr stehen die Bilder in einem ruhigen Zusammenhang, der selbst beim Einzelbild anwesend ist. Das was Karin Szekessy da festgehalten hat, ist uns alles irgendwie vertraut. aus: Medium Photographie Heft 3 Karin Szekessy – Akte, Künstlerporträts, Zeitgenossen Kunsthalle zu Kiel & Schleswig-Holsteinischer Kunstverein 1976 AktuellAktuelle Ausstellungen Karin Székessy – Skulptural | Surreal Chaussee 36 | Galerie 36 | Chausseestraße 36 Berlin, 2019 Karin Székessy – Dialoge Paul-Wunderlich-Haus Eberswalde, 2019 Karin Székessy – Beuys ohne Hut Horst Jannsen Museum Stadt Oldenburg, 2014 AusstellungenEine Plakatauswahl der Ausstellungen von Karin Székessy Karin Székessy – Fotographien von Hunden Kloster Cismar Grömitz, 2012 Karin Székessy – Photographien Ausstellung in der Galerie „Camera Work“ Berlin, 2004 Karin Székessy – Fotografien 1979-1989 Batig Kunst Foyer Hamburg, 1989 Karin Székessy – Photography Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, 2008 Karin Székessy – Bell‘ ami – Beobachtungen von Hunden und Menschen Kunst in der Handelskammer Hamburg, 2010 Karin Székessy – Fotografien und Lichtdrucke Galerie K.G. Schäfer Gießen, 1984 Karin Székessy – Fotounikate Großformatige Sofortbild-Fotografie anläßlich des Jubiläums „150 Jahre Photographie“ Galerie „An“ Flensburg, 1989 Karin Székessy Galerie Werner Kunze Berlin, 1978 Karin Székessy – Fotografien Kunstverein Aurich Ellernfeld, 2005 Karin Székessy Canon Photo Gallery Amsterdam, 1974 Wächtersbacher Steingut – Die Sammlung Angelika Jensen Museumsberg Flensburg Flensburg, 2006 PublikationenEine Auswahl der Publikationen von Karin Székessy Karin Székessy – Dialoge Kerber Verlag, Bielefeld: 2015. Griffelkunst www.griffelkunst.de Karin Székessy – Photography Edition Braus im Wachter Verlag, Heidelberg: 2008. Karin Székessy: Bell‘ami – 40 Jahre Beobachtung tdv Thiekötter, Münster: 2009. Karin Székessy: Blumen/Flowers/Fleurs – Digitale Fotografie CC-Verlag, Hamburg: 2000. Karin Székessy: Früchte/Fruits/Fruits – Digitale Fotografie CC-Verlag, Hamburg: 2001. Karin Székessy: Blätter/Leaves/Feuilles – Digitale Fotografie CC-Verlag, Hamburg: 2001. The Redfern Gallery: The Redfern Gallery-Artists and Friends – Photographs by Karin Székessy CC-Verlag, Hamburg: 2006. Karin Székessy: Mädchen wie Stilleben Verlag Photographie, Schaffhausen: 1992. Eastside – Ein Magazin NovaPart Verlagsgesellschaft mbH, München: 1976. The best Nudes Haga Shoten (Publishing Company, Inc.), Tokyo: 1979. Karin Székessy: Les Filles – Dans L‘Atelier Denoel: 1969. Fritz J. Raddatz: Mein Sylt – Mit Fotografien von Karin Székessy Mare Buchverlag, Hamburg: 2006. Raffaele Morelli: Nudi – con introduzione di Raffaele Morelli Federico Motta Editore, Milano: 2004. Karin Székessy: Gips – Gypsum – Gypse Edition Volker Huber, Offenbach am Main: 1997. Karin Székessy: Mädchen im Atelier Harenberg Kommunikation, Dortmund: 1985. Modelle – Karin Székessy, Paul Wunderlich Graphische Kunstanstalt Aurel Bongers, Recklinghausen: 1970. European Visions of Sensuality by 8 Women Photographers Seibundo Shinkosha 1995. 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LinksGallery Hohmann www.christianhohmann.com Redfern Gallery www.redfern-gallery.com Johanna Brede www.johanna-breede.de Galerie Steinrötter www.steinroetter.de Grauwert Galleries www.grauwert-galleries.com Paul Wunderlich www.paulwunderlich.de ImpressumInhaltlich verantwortlich im Sinne des Teledienstgesetzes: Karin Székessy E-Mail: [email protected] Konzeption & Design: Circleculture Cc: GmbH Gipsstrasse 11 10119 Berlin www.circleculture-agency.com Haftung für Inhalte Die Inhalte unserer Seiten wurden mit größter Sorgfalt erstellt. Für die Richtigkeit, Vollständigkeit und Aktualität der Inhalte können wir jedoch keine Gewähr übernehmen. Als Diensteanbieter sind wir gemäß § 7 Abs.1 TMG für eigene Inhalte auf diesen Seiten nach den allgemeinen Gesetzen verantwortlich. 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Important dates in the life of Karin Székessy
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Opening address of Weifhard Kraiker Opening address of Weifhard Kraiker Gallery: Johanna Breede Thoughts on the art of Karin Székessy Karin Székessy: Mädchen im Atelier, Harenberg Kommunikation Heidelberg: 2008 Visage or vision – On the photographic art of Karin Székessy Karin Székessy Photography Edition Braus, Wachter Verlag Heidelberg: 2008 Article about Karin Székessy Collectors Photography Melrose Publications April 1988 Karin Székessy - Photographs 1979-1989 Karin Székessy Fotografien 1979-1989 1989 Excerpt from an article on Karin Székessy Karin Székessy: Photography Edition Braus, Wachter Verlag Heidelberg: 2008 Article on Karin Székessy Fine Art Photography Karin Székessy 2007 On Karin Székessy Medium Photographie Heft 3 Karin Székessy - Akte, Künstlerportraits, Zeitgenossen Kunsthalle zu Kiel & Schleswig-Holsteinischer Kunstverein 1976 Current Current exhibitions Current exhibitions ![]() Karin Székessy – Skulptural | Surreal Chaussee 36 | Galerie 36 | Chausseestraße 36 Berlin, 2019 ![]() Karin Székessy – Dialoge Paul-Wunderlich-Haus Eberswalde, 2019 ![]() Karin Székessy – Beuys ohne Hut Horst Jannsen Museum Stadt Oldenburg, 2014 Exhibitions A selection of posters from Karin Székessy`s exhibitions
A selection of posters from Karin Székessy`s exhibitions
![]() Karin Székessy – Fotographien von Hunden Kloster Cismar Grömitz, 2012 ![]() Karin Székessy – Photographien Ausstellung in der Galerie „Camera Work“ Berlin, 2004 ![]() Karin Székessy – Fotografien 1979-1989 Batig Kunst Foyer Hamburg, 1989 ![]() Karin Székessy – Photography Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, 2008 ![]() Karin Székessy – Bell‘ ami – Beobachtungen von Hunden und Menschen Kunst in der Handelskammer Hamburg, 2010 ![]() Karin Székessy – Fotografien und Lichtdrucke Galerie K.G. Schäfer Gießen, 1984 ![]() Karin Székessy – Fotounikate Großformatige Sofortbild-Fotografie anläßlich des Jubiläums „150 Jahre Photographie“ Galerie „An“ Flensburg, 1989 ![]() Karin Székessy Galerie Werner Kunze Berlin, 1978 ![]() Karin Székessy – Fotografien Kunstverein Aurich Ellernfeld, 2005 ![]() Karin Székessy Canon Photo Gallery Amsterdam, 1974 ![]() Wächtersbacher Steingut – Die Sammlung Angelika Jensen Museumsberg Flensburg Flensburg, 2006 Publications Selected publications from and about Karin Székessy
Selected publications from and about Karin Székessy
![]() Karin Székessy – Dialoge Kerber Verlag, Bielefeld: 2015. ![]() Griffelkunst www.griffelkunst.de ![]() Karin Székessy – Photography Edition Braus im Wachter Verlag, Heidelberg: 2008. ![]() Karin Székessy: Bell‘ami – 40 Jahre Beobachtung tdv Thiekötter, Münster: 2009. ![]() Karin Székessy: Blumen/Flowers/Fleurs – Digitale Fotografie CC-Verlag, Hamburg: 2000. ![]() Karin Székessy: Früchte/Fruits/Fruits – Digitale Fotografie CC-Verlag, Hamburg: 2001. ![]() Karin Székessy: Blätter/Leaves/Feuilles – Digitale Fotografie CC-Verlag, Hamburg: 2001. ![]() The Redfern Gallery: The Redfern Gallery-Artists and Friends – Photographs by Karin Székessy CC-Verlag, Hamburg: 2006. ![]() Karin Székessy: Mädchen wie Stilleben Verlag Photographie, Schaffhausen: 1992. ![]() Eastside – Ein Magazin NovaPart Verlagsgesellschaft mbH, München: 1976. ![]() The best Nudes Haga Shoten (Publishing Company, Inc.), Tokyo: 1979. ![]() Karin Székessy: Les Filles – Dans L‘Atelier Denoel: 1969. ![]() Fritz J. Raddatz: Mein Sylt – Mit Fotografien von Karin Székessy Mare Buchverlag, Hamburg: 2006. ![]() Raffaele Morelli: Nudi – con introduzione di Raffaele Morelli Federico Motta Editore, Milano: 2004. ![]() Karin Székessy: Gips – Gypsum – Gypse Edition Volker Huber, Offenbach am Main: 1997. ![]() Karin Székessy: Mädchen im Atelier Harenberg Kommunikation, Dortmund: 1985. ![]() Modelle – Karin Székessy, Paul Wunderlich Graphische Kunstanstalt Aurel Bongers, Recklinghausen: 1970. ![]() European Visions of Sensuality by 8 Women Photographers Seibundo Shinkosha 1995. ![]() Karin Székessy – „Pariser Zeichen“ Photogalerie Levy, Hamburg: 1977. ![]() Nadine Gordimer: London Magazine – Country Lovers London Magazine, London: 1976. ![]() Eros Fotografia – Karin Székessy Gruppo Editoriale L‘Espresso, Rom: 2003. ![]() Sabine Behrens: Wächtersbacher Steingut. – Die Sammlung Angelika Jensen Ulrich Schulte-Wülwer, Museumsberg Flensburg, Flensburg: 2006. ![]() Karin Székessy – Fotografien 1960 - 1999, Künstlerportraits ![]() Nikon-News Nikon AG, Küsnacht: 1982. ![]() Berlin - Der Blick ins Viertel. Gemeinde unterm Davidstern – Photographien von Karin Székessy Kataloge der Museen in Schleswig-Holstein: 1995. ![]() Collectors Photography – April 1988 Melrose Publications, Inc., Los Angeles: 1988. ![]() Zeit Magazin: Fragil, bizarr, esoterisch: Die Mädchenakte der Photographin Karin Székessy Zeitverlag Gerd Bucerius KG, Hamburg: 1975. ![]() Spiegel: Töchter gegen die Mutter Spiegel: 1980. ![]() Twen Kindler & Schiermeyer Verlag GmbH, München: 1971. ![]() Karin Székessy Galerie Levy, Hamburg: 1975. ![]() L‘autoportrait – Das Selbstportrait im Zeitalter der Photographie: Maler und Photographien im Dialog mit sich selbst Musée cantonal des Beaux-Arts, Lausanne: 1985. ![]() Photography as Art - Art as Photography – Eine Ausstellung des „Fotoforum Kassel“ Fotoforum der Gesamthochschule Kassel, Kassel: 1975. ![]() Lucebert, Jensen, Székessy: Besuch bei Lucebert Kleinheinrich, Münster: 1994. ![]() La Photographie – du 20ᵉ siècle – Museum Ludwig Cologne Taschen Verlag, Köln: 1996. ![]() Karin Székessy: Pariser Zeichen Graphik International, Stuttgart: 1977. ![]() Graphis – 227 Graphis Press Corp, Zürich: 1983. Links Imprint Contact IntroNudesJohanna und Jutta 1968 Pyramide Rote Lippen Simone Fächer 2 hinter Tüchern 1975 Mental Exercise 1966 Vier Modelle im Farn I 1969 A deux 1985 Das Auge (für P. W.) 2000 La belle et la bête 1978 Brigitte an die Wand 1967 Cornelia 1976 Dascha 1996 Die Füße 1972 Im Feigenbaum 1983 Jutta 1968 Model mit Hahn 2003 Miriam mit Hut 1985 Madame est seule I 1976 Mme Recamier I 1975 Ecole flamande 1996 Spitzenporträt 2003 Interieur 1983 Yvonne im nächsten Raum 1975 Fenster B 2004 Fensterbild 4 2009 Fensterbild 5 2010 Papprolle 2010 Yoga 1967 Flowers / FruitsBlaue Iris Iris Vase Knoblauch Kürbis Äpfel Peperoni Quitten Radieschen Tomaten Wassermelone Birne 2 2007 Gelbe Blume 2009 Knoblauch 2011 Mohn 2010 Rose 1 2011 Tomate 1 2011 WomenSimone und Hedda Rosa Spiegel Schirm Loulou Lita Feder Carmen Familie Dascha Cendrine Schattenhand 2000 Schatten 1 2000 Christiane 2007 Erika blau 2009 Hedda 2007 Josepha 2002 Laura 2004 Laura Kinder 2006 Laura London 1996 Simone 2005 Lita Schleier 2009 Ventoux 2005 DogsSchmusemax, Provence 1999 Lily im Schlafwagen, Zürich 1995 Bäckerhund 2008 Ballerina, Hamburg 1983 Avignon 2000 Anton und Dagmar, Holstein 1971 Rendezvous, Provence 1991 Marché au Puces, Paris 1966 Kindermodenschau, Hamburg 2005 Schattenhund, Provence 2008 Paris 1963 Kathrin + Hund 2009 Obelix mit Laura, Jim und Loulou, Provence 2006 Natascha, Josepha, Mimi 1992 Hund mit Paar, Itzehoe 1972 Simone + Max 1997 Auf dem Berg, Mont Venoux 1997 Titel Bell`ami 1992 ChildrenBallspiel Paris 1965 Carla badet 1999 Dagmar + Nat. 1970 Daniela + Baby 1972 David + Marcelino 2006 English boys 1965 Hafenkinder 1961 Junge Burano 1963 Nizza 1958 2 chinoises + Molly 2011 ll böse 2008 Loulou mit Kranz 2008 Loulou 2008 Loulou 2007 Loulou Brille 2007 Josepha 1993 Tanzende Mädchen 1 1999 Am Meer 1962 Anuk + Eltern 2011 Laura und Molly, Avignon 2011 Loulou 2011 Loulou' Schuhe 2011 ArtistsChristian Boltanski Thorsten Brinkmann Jonathan Meese Neo Rauch und Rosa Loy Stephan Wewerka Hans Bellmer 1963 Joseph Beuys 1960 Lawrence Durrell 1963 Elvira Bach 1999 Fritz Raddatz 1997 Friedensreich Hundertwasser 1963 Richard Lindner 1965 Senta Berger 1 1992 Xenia Hausner 1999 Meret Oppenheim 1985 Patrick Procter 1995 David Tindle „The Redfern is the only place that I can be seen in daylight“ 2005 LandscapesAllee, St. Pierre de Vassols 2006 Alsterschlittschuh 1962 Paris 1975 Berlin Alex 1992 Central Park 2001 Fenster Malaucene 1998 Cabon, Provence 2004 Hegestrasse 2010 Landschaft in Bewegung 2 1983 Sonnenaufgang 2006 Weinschnee 2 2002 Carpentras 2007 Zuglandschaft 1987 Sylt, Autoreisezug 2007 Provence 2006 Provence 1989 Sylt, Ellenbogen 1995 Gartentisch, Sternwinter Weg, Allgäu Route Ventroux People2 Miniröcke London 2004 München 1958 Belle 1965 Elbstrand, Hamburg 1964 Happy Family, Provence 1990 London 1965 Florenz 1959 Aimé sur marche trufflé 2009 Frau mit Goldzahn, Köln 1964 Pernes les Fontaines 2006 Hochzeit in der Provence 1996 Irland Clergy 1968 Eastend, London 1962 London street 2001 London east 1965 Piazza del Popolo, Rom 1966 Strassenszene 1 1965 Self-portraitsKarin + Anton 1973 Karin 1968 Karin und Katja 1987 Karin 1988 Karin + Lita 2009 Karin 2007 Karine 3 2008 Paul + Karin 1971 Paul + Karin 2000 Selbst + Model 2009 Selbst mit Model 1975 Selbst mit Model 1978 Selbst 2006 Karin 1975 Still-lifesBirne 2009 Ei 2003 Herbst, Provence 2006 Kürbis in Karre 1990 Kakteen 1990 Knoblauch 3 2011 Neue Blume 2008 Puppe Surreal 1961 Puppenfamilie 1962 Rose 2009 Spirale 2009 Kürbisse 1988 Stuhl Schatten 2010 Tulpe 2005 Zwiebel 2009 Winter, Provence 2006 Provence 1999 Provence 1999 ScenesStühle Guidecca Gondoliere Stroh Kinder 3 Modelle + 1 Kind 2001 Lita bei Emiel 2003 Adam und Eva (Ulrike und Georges) 1975 Bain ventoux + d 2003 An der Säule 2003 Flirt 1983 Fenster Korn 2011 Laura Kinder 2006 Lindenblüten 1983 Wald Schleier 2011 Mont Ventoux 2005 Mont Ventoux I 2005 Sofa + 2 Modelle 1995 Großmutters Sessel 2003 Yoga 2003 CV
Quotes and TextsTexts on Karin Székessy Berlin, 4 March 2011 Good day, I think out of courtesy I should first introduce myself. My name is Welfhard Kraiker, as you can see on the invitation. When Karin Székessy asked me if I would be able to say a few words at the opening of her exhibition here in this beautiful gallery of Johanna Breede’s, I was only too happy to say yes. I felt honoured. Karin Székessy and I have known each other for quite some time. We have worked together and laughed a great deal at the same time. She certainly knows how to laugh. Even at her own little misfortunes. But that is once again typically hanseatic. Even if she feels most at home in the South of France. If you have ever been there, in her and Paul Wunderlich’s hideaway, you will understand immediately what I mean, it is literally an insight. And that’s what it is about here. About seeing. On the one hand, there is how the photographer sees things and on the other how we, the observers, see things. They are not necessarily two sides of the same coin. They are two completely different processes. And we never know if these assumed parallel processes will, in fact, at some time finally converge, perhaps even before infinity. That’s what makes looking at pictures so exciting. And so we are obliged to rely on what we perceive. However, with knowledge, you see better. The title of this exhibition is “Girls in the Studio” - if my limited knowledge of French does not deceive me. But the word “studio” should not be taken literally. Karin Székessy transforms all and any environment into her “studio”. The models have been photographed in a variety of apartments, and in fact in her studio in Hamburg, in the half-completed rooms of the property in Provence, or almost hidden in the green of a non-identifiable landscape. The space around the models she photographs is as immediate and precise as the gesture and expression of the models themselves. And they are not really models, but - as usual - women she has “found”. Finding the right models is a truly wearisome process, as I myself came to learn on some occasions. Karin Székessy has a very clear idea of the image she wants to take with the girls, as is clear from the pictures here. That’s how she begins with her photographs of them. Rita is one of the models she uses time and again. Pale and old-fashioned in a wonderfully refreshing way. With her cherry mouth and slightly reddened nose, she cavorts around as part of the surroundings chosen by Karin Székessy, or maybe the word “embrace” would be more apt here. Sometimes Rita’s surroundings, or what embraces her, are “just” a deep shade of black, as can be found on the invitation - but what a black! I am by no means an art historian, just a retired communications designer, or more simply, a graphic artist, as they used to be known, and that is why I am wary of using art history terminology. Nevertheless, it cannot be done without some history. You will find over 40 years of nude photography in these rooms. And, rest assured, it is a sample. Karin Székessy is an unusually - and forgive me for sounding like a teacher - an unusually diligent artist. She works at a speed that is breath-taking, and sometimes I’ve asked myself what she’s really up to, there’s nothing there. But there always was “something” there. Astonishing! That is true for all her photographic work. Her magical landscapes and still-lifes, her penetrating portraits of famous artists and writers, but also her pieces of photojournalism following in the footsteps of George Sand and Uwe Johnson, with polished texts by Fritz. J. Raddatz. Or the piece she did just after the opening of the wall on Jewish life in the past, or what is still left of it, in the Scheunenviertel in Berlin. And, last but not least, the photographs of Paul Wunderlich’s many sculptures. Sometimes you don’t really know what you would prefer: the photographs of the sculpture or the sculpture itself. Of course, the best would be if you could have both. There is something else, I find, being now completely subjective: I shall be wary of being objective, it doesn’t matter what you can read in or out of these pictures, there is something free about them, if not liberating, but that is perhaps being a little over-dramatic. Something free, being liberated from whatever. They, the pictures, the people in them, are sovereign, look relaxed and look at you full in the face. That is what impresses me, it shows how freely and naturally she communicates with the women. This being liberated and independent can be explained, if there is any need, by Karin Székessy’s independent spirit. She has never followed any trends or fashions, has never tormented us with so-called experiments, which for the most part only serve to show the absence of an idea, an attitude, whether in the dark room or now on the computer as well. That doesn’t mean, of course, that her view of the world has not changed, as the pictures here show. But it is always a matter of finding and inventing form. And she is in this respect, God knows, inexhaustible and if we are talking about creativity, then God would know, wouldn’t he? Many of the pictures are so beautiful, if I may allow myself this vague and unprofessional term, I wish that one picture were many because there is so much to gladden the eye in the one photograph, beside and on top of one another, it is hard to take it all in. There are areas in these pictures which deserve to be a picture in their own right. Fortunately, Karin Székessy doesn’t work that way. It is the picture as a whole that matters to her. But that’s what happens when you start looking a little closer. We make discoveries. Something else. All good photographs have a before and after. That may sound a little esoteric but it is not meant that way. It is only silly that you cannot actually see this before and after, as it is in the end not really there. But you can sense it. Not clearly, and probably differently from one person to another. But stories can be told, and it is that that makes these photographs here also so outstanding. These pictures tell us stories if we so wish. That is precisely Karin Székessy’s narrative gift. Before I finish, I shall make use of a plagiarism. Such things are justifiably forbidden, but as I shall be using a part of a text in one of the many catalogues of Karin Székessy which I wrote myself, then that will be allowed. “The question is often asked where, amidst the full range of her work, the main focus of Karin Székessy’s work really lies. I shall attempt to answer that question but will only create confusion: Karin Székessy is not just a photographer of nudes, she’s that, too. She is not just a still-life photographer, she’s that, too. She is not just a landscape photographer, she’s that, too. She is not just a portrait photographer, she’s that, too. I’m afraid then we must just come to terms with her having a multiple personality.” One thing more I should like to add is that I find the pictures here hung sensitively and grandly. My full respects to the gallery. In conclusion, for anyone who may not have realised already, these few words have been an attempt at a small, modest declaration of love for Karin Székessy and Paul Wunderlich, and for the work of these two wonderful people. I wish you and myself a wonderful evening. Opening address of Weifhard Kraiker Gallery: Johanna Breede Some thoughts inspired by Lessing’s Laocoon on the art of Karin Székessy by Max Bense “The beauty that is communicated to us from physical objects is subject to general laws that may relate to several things; to actions and thoughts just as much as to external appearance.” (Laocoon, 1766) Looking at the photographs by Karin Székessy might inspire you to write a new Laocoon which would have to take as its subject less “the limits of painting and poetry” than the differences and similarities that exist between painting and photography and the transitions from the one art form to the other. Karin Székessy has shown herself to be a complete mistress of her art in theory and in practice. It can be taken as read that she is interested in all theoretical investigations regarding her work, as well as in all the various possibilities of the statement by Lessing quoted above. As we shall see, moreover, the thematic aspect of her photographs: the setting, the composition and the selection of the objects: contribute emphatically to theoretical considerations since, behind the concrete aesthetic object, is displayed the reflection of an abstract aesthetic design. Karin Székessy: Mädchen im Atelier, Harenberg Kommunikation Heidelberg: 2008 This leads us directly to the second element of what is so astonishing. The landscape, in German a feminine noun, is, as photographed by Karin Székessy, a hardly decipherable sculpture as it has been taken in three dimensions. I have had, pars pro toto, two quite personal experiences working together with Karin Székessy. One was a journey, a piece of photojournalism, which later came out as a book, following in the footsteps of the complex novelist Uwe Johnson. This "qualified" native of Mecklenburg spent his whole life singing the praises of the whispering flat expanses of where he grew up, the silent lakes, the secluded river Darß, the usually calm Baltic Sea. And, in a second period in his life when he chose New York to be his second home, he called the Hudson a river Darß whispering in a foreign language. Just doing that, following in his footsteps and putting it into words, was not easy. When I then asked Karin Székessy with her camera to bring to life for her part, with my manuscript in my hands, this highly complicated fictional collage, something totally and completely astonishing was the result. She actually managed to create a homogenous landscape from Johnson’s slightly artificial and forced identification, something so admirably harmonious that, on her showing me her photographs, I was constantly asking myself whether what I was seeing was Mecklenburg, the river Darß or the Hudson. She had re-created a literary epic in her own fashion. I should perhaps add that Uwe Johnson, just like Flaubert before him with Madame Bovary, wrote his four-volume novel “Jahrestage” [Anniversaries] from the perspective, with the voice and with the feelings of a woman (his wife). Karin Székessy Photography Edition Braus, Wachter Verlag Heidelberg: 2008 The creative rendering of the female body has always been a male domain. The unique erotic thread that connects the model and the male photographic artist has resulted in the formation of masterworks. But images of female nudes as the result of woman behind the camera are rare indeed. One photographer who does such work, Karin Székessy, has found her own style of doing so. To achieve this photographically is more difficult than with a brush or pencil, because in photography, the nature of nakedness always tends to push itself into the foreground, and needs a sensitive eye to turn faces into fiction, yet still demonstrate truth. Karin Székessy is the wife of the eminent painter and sculptor Paul Wunderlich, with whom she often collaborates, yet Székessy maintains her own individuality. With the magic of her camera mastership, she creates eroticisms that convey the pleasure she finds in beauty and its transformation into two dimensions. She does not portray professional models, but only young woman who please her and who sometimes simultaneously inspire her and her husband. In her work, she emphasizes the perfection of the torso, the grace of the limbs and the harmony of the forms. By occasionally hiding the faces of her models, she makes the personal features disappear, but the general effect is a picturesque gestalt. All her images are flattering provocation, filled with the stimulating element of the stiffened poses, as in excitingly arrested movement. They are declarations of love for her own gender, not in a lesbian fashion but in a truly human sense. They conjure the fantasies of the onlooker, males in particular. For these reasons, these words are a declaration of love from a man for Karin Székessy’s photoraphic art. Let us look more closely at some of her images: A woman sits in the half circle of a landing, nestled among a building’s staircase, her only attire being one long black glove – an unexpected, nearly surrealist encounter without reason, legs arranged invitingly apart. Another subject is streched languishing across a couch, hiding her head; another lies backwards in darkish surroundings, lifting her beautiful legs upright against a wall, thus revealing an immaculate build. All these apparitions seem very present, yet unattainable. A young woman, sculpted between light and shadow, becomes a snakelike configuration from hips to fingertips. She openly flirts with the viewer, revealing herself but shielding her face with her arms and hands. Posing young woman in the sidelit area of a home passage is another welcome motif. The serve upright and horizontal lines of the architecture converge to the point of planned attention with masterly instinct. Thus, the softness of female contours prevails, arresting the viewer. What are the secrets of Karin Székessys results and successes? What is unique about the photographer’s art? To begin with, it is the fresh variety of her ideas and staging craft. Indeed, all her images are theatrically conceived and executed, whatever liberties she allows the young woman. Many self-constructed ’’events’’ take place in the eclectic environment of her home or her studio, which contains few props. These ’’events’’ also occure in nearby open spaces such as gardens, among trees. Often a wideangle lens and a controlled blur complete the exquisite final effect. She inspires the models to move, gently guiding them to be themselves and to let go of their inhibitions. Fantasy, imagination, a feeling for elegance and yet the utmost concentration in the act, a mixture of pleasure and play, but in the end just hard work – these ingredients contribute to Karin Székessy’s brilliant oeuvre. She conjures magic out of matter, particulary in her black-and-white photographs, turning the tangible nearness of a bewitching figure into an even more exciting colorless abstraction. The living graces have vanished; their romantic essence in tender reflection is all that remains. All of this illustrates the wide range of Karin Székessy’s creative abilities, of her endless striving for perfection and of her search for fascinating new expressions. Her oeuvre bears witness to a truly gifted camera artist, whose images enrich our lives. Collectors Photography Melrose Publications April 1988 It took some time before the first pure landscape photographs of Karin Székessy became reality. The impetus was consideration of the work of a painter and a poet, the still greatly underestimated Hans Peter Feddersen and Theodor Storm. Both artists led the photographer to the West coast of Schleswig-Holstein, to the North Sea, to the marshes and the dunes, to the mudflats. When the first photographs were taken - it was around 1976/77, the second sequence of North Sea pictures followed in 1988 - Karin Skézessy had mastered the medium but didn’t let this allow her to become complacent. As she once laconically remarked at the success of the results she achieved first time, you have to do something to fight the boredom, you have to think of something. Something to fight the boredom: that meant in this case travelling to Sylt when the weather was, as you might imagine, at its worst, between winter and spring, when the sky is grey, making every contour indistinct and apparently reducing all light phenomena to melancholy. It seems that it was precisely these uninviting conditions that gave her the required impetus. For a long time, Karin Skézessy did not feel colour to be a suitable medium for photography since using colour in photography at that time ran counter to her belief that a photographic image only achieves perfection when it has been worked on in the dark room and that, therefore, the photographer’s handiwork there must be a final part of her own work. It was the difficulty in handling colour separations that stood in her way. Chance came to her aid in the 60s. The owner of a gallery wanted to edit together the painters he represented with their graphic work. This could not be so easily achieved with photographic prints as with collotypes. It was in this way, after experiments with another reproduction medium, the screen print, had proved unsatisfactory, that the first colour collotypes were created: not mere reproductions but interpretations of the images with the help of colour. The colouring was not realistic but freely chosen. It was common for Karin Székessy to print two such colours one on top of the other. As a collotype does not lend itself to being produced in large editions, copies of the individual images were limited to a manageable number: generally 100 prints. It was not easy and became harder and harder to find workshops capable of producing good-quality collotypes. A company in Lübeck closed down directly after Karin Székessy had her first collotypes produced there. Today, it is the printers Matthieu in Switzerland, who can still produce these demanding pictures using this technique, whom she works with, the same printers with whom Paul Wunderlich prints his lithographs. It was not by chance that the first exhibition, which Fritz Kempe organised for the young photographer at the Hamburg State Media Centre, presented picture reportages from London and “contemporaries” from Paris. She would still love to take on such commissions today - that she does not receive any at present: perhaps because clients lack the necessary imagination: Karin Székessy takes in her stride. “Okay, then” is all she has to say on the subject. Such brief, composed, apt and usually casually expressed comments typify her perception of herself. As much as photography determines her life and as little as she might want to give it up after decades of intensive work, she has not turned it into an ideology, i.e. she is the one in control and she does not let it control her. Karin Székessy Fotografien 1979-1989 1989 Nudes Male nudes only interest Karin Székessy in conjunction with a female counterpart, as a portrait of a couple. A woman appreciates female eroticism. The self-preoccupation of the models, with no thought of somehow being in competition with one another while on display, leaves no room for crude voyeurism. They are complex images, sophisticated in their depth, poetic and slightly melancholic daydreams, with, and I quote, “partly objectively aestheticised bodies in soft daylight, bodies with limbs like worry stones, images in which even sexually attractive features such as the breasts, bottom or thigh are represented non-aggressively, without any hint of come on, take me if you can." Their stylisation runs counter to the banality of mere nakedness. I quote again: “Any form of naturalism is the enemy of an aesthetic nude photograph”. The unreal paleness of the white bodies is a further means of abstraction. Fritz Kempe, who appreciated and encouraged early on Karin Székessy’s photographic talent, described the deliberate manipulation as follows: “It is quite clear from first glance that Karin Székessy’s nude photographs are staged. What she seeks to achieve is not alleged naturalism but conscious artificiality. But she doesn’t just manipulate the girls, she also manipulates photographic techniques: her lens lengthens the extremities, distorts the perspectives, alienates as her colours do, which are rarely flesh-coloured but, with filtering, colour anti-naturalistically, esoterically unreal". Karin Székessy: Photography Edition Braus, Wachter Verlag Heidelberg: 2008 If you want to find the entrance to the rooms where Karin Székessy’s pictures are displayed, you will need to prepare yourself for a long search. You will have to pass through the agonisingly overcrowded rooms in which are displayed the dismembered, broken, tortured bodies that the previous century - as the age of photography - has preserved and passed on to our eternal shame. It is a walk through pictorial hell and only a few have the stomach to stay the course. If you then, after the exhaustion and torture of seeing without comprehension all that we have done - and daily still do, still have the courage to be faced with bodies as they were once envisaged, then you need only enter the shadowy room that lies next-door to heaven. It is here that you will find Karin Székessy’s studio. You should first pause, then slowly adjust to the twilight and forget what you have just seen. You should surrender yourself to the peculiar melancholy that permeates this silent room. Are you yourself the reason for this melancholy? If you have just been appalled by the great wounds man has inflicted on man, then you will now be faced with great wonders: you will see bodies that have not yet been deformed in any way. If you just felt unbridled rage seeing the misery we create daily without being able to understand it, shame will now possess you that we have allowed this misery to happen and still continue to do so. But we shouldn’t talk about it because the people we meet would not understand us. They know the misery and the shame just from hearsay. From people like us. Of course, even the female creations in Karin Székessy’s studio suspect that they are mortal. But we should avoid telling them that it is indeed so. We should remain silent and stand still for a moment. We shouldn’t utter the sentence: “What kind of a world are you really living in?” After a prolonged period of time, we should silently leave the studio again with its esoteric view of everyday life. On tip-toe. Under no circumstances should we mention that death is waiting in the neighbouring rooms. Fine Art Photography Karin Székessy 2007 We shall begin chronologically with a sequence of photographs from the years around 1966. The theme is Germany, or to be more precise, the Germans. It is clear from these pictures that Karin Szekessy first started as a photojournalist. But the hard realism of this profession does not come through these photographs completely; it is absorbed by a coolness that comes with distance and by a hint of poetic reflection, which does not cut out even the evil snapshot from the human context. Szekessy’s “Germans” always remain familiar to us; they don’t change into large voracious animals, into decision makers who only understand success – into any sort of caricature, in other words. That has perhaps something to do with the unpretentious truth of these pictures, which give the appearance of being picked up by chance from a wealth of observations. That is why they are never isolated images or made into an absolute; no typical German has been visually pulled out of the hat to be mercilessly exposed. Rather, there is a calm context to all the images, which is present even in each individual picture. What Karin Szekessy has captured is somehow familiar to us all. Medium Photographie Heft 3 Karin Székessy - Akte, Künstlerportraits, Zeitgenossen Kunsthalle zu Kiel & Schleswig-Holsteinischer Kunstverein 1976 CurrentCurrent exhibitions Karin Székessy – Skulptural | Surreal Chaussee 36 | Galerie 36 | Chausseestraße 36 Berlin, 2019 Karin Székessy – Dialoge Paul-Wunderlich-Haus Eberswalde, 2019 Karin Székessy – Beuys ohne Hut Horst Jannsen Museum Stadt Oldenburg, 2014 ExhibitionsA selection of posters from Karin Székessy`s exhibitions Karin Székessy – Fotographien von Hunden Kloster Cismar Grömitz, 2012 Karin Székessy – Photographien Ausstellung in der Galerie „Camera Work“ Berlin, 2004 Karin Székessy – Fotografien 1979-1989 Batig Kunst Foyer Hamburg, 1989 Karin Székessy – Photography Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, 2008 Karin Székessy – Bell‘ ami – Beobachtungen von Hunden und Menschen Kunst in der Handelskammer Hamburg, 2010 Karin Székessy – Fotografien und Lichtdrucke Galerie K.G. Schäfer Gießen, 1984 Karin Székessy – Fotounikate Großformatige Sofortbild-Fotografie anläßlich des Jubiläums „150 Jahre Photographie“ Galerie „An“ Flensburg, 1989 Karin Székessy Galerie Werner Kunze Berlin, 1978 Karin Székessy – Fotografien Kunstverein Aurich Ellernfeld, 2005 Karin Székessy Canon Photo Gallery Amsterdam, 1974 Wächtersbacher Steingut – Die Sammlung Angelika Jensen Museumsberg Flensburg Flensburg, 2006 PublicationsSelected publications from and about Karin Székessy Karin Székessy – Dialoge Kerber Verlag, Bielefeld: 2015. Griffelkunst www.griffelkunst.de Karin Székessy – Photography Edition Braus im Wachter Verlag, Heidelberg: 2008. Karin Székessy: Bell‘ami – 40 Jahre Beobachtung tdv Thiekötter, Münster: 2009. Karin Székessy: Blumen/Flowers/Fleurs – Digitale Fotografie CC-Verlag, Hamburg: 2000. Karin Székessy: Früchte/Fruits/Fruits – Digitale Fotografie CC-Verlag, Hamburg: 2001. Karin Székessy: Blätter/Leaves/Feuilles – Digitale Fotografie CC-Verlag, Hamburg: 2001. The Redfern Gallery: The Redfern Gallery-Artists and Friends – Photographs by Karin Székessy CC-Verlag, Hamburg: 2006. Karin Székessy: Mädchen wie Stilleben Verlag Photographie, Schaffhausen: 1992. Eastside – Ein Magazin NovaPart Verlagsgesellschaft mbH, München: 1976. The best Nudes Haga Shoten (Publishing Company, Inc.), Tokyo: 1979. Karin Székessy: Les Filles – Dans L‘Atelier Denoel: 1969. Fritz J. Raddatz: Mein Sylt – Mit Fotografien von Karin Székessy Mare Buchverlag, Hamburg: 2006. Raffaele Morelli: Nudi – con introduzione di Raffaele Morelli Federico Motta Editore, Milano: 2004. Karin Székessy: Gips – Gypsum – Gypse Edition Volker Huber, Offenbach am Main: 1997. Karin Székessy: Mädchen im Atelier Harenberg Kommunikation, Dortmund: 1985. Modelle – Karin Székessy, Paul Wunderlich Graphische Kunstanstalt Aurel Bongers, Recklinghausen: 1970. European Visions of Sensuality by 8 Women Photographers Seibundo Shinkosha 1995. Karin Székessy – „Pariser Zeichen“ Photogalerie Levy, Hamburg: 1977. Nadine Gordimer: London Magazine – Country Lovers London Magazine, London: 1976. Eros Fotografia – Karin Székessy Gruppo Editoriale L‘Espresso, Rom: 2003. Sabine Behrens: Wächtersbacher Steingut. – Die Sammlung Angelika Jensen Ulrich Schulte-Wülwer, Museumsberg Flensburg, Flensburg: 2006. Karin Székessy – Fotografien 1960 - 1999, Künstlerportraits Nikon-News Nikon AG, Küsnacht: 1982. Berlin - Der Blick ins Viertel. Gemeinde unterm Davidstern – Photographien von Karin Székessy Kataloge der Museen in Schleswig-Holstein: 1995. Collectors Photography – April 1988 Melrose Publications, Inc., Los Angeles: 1988. Zeit Magazin: Fragil, bizarr, esoterisch: Die Mädchenakte der Photographin Karin Székessy Zeitverlag Gerd Bucerius KG, Hamburg: 1975. Spiegel: Töchter gegen die Mutter Spiegel: 1980. Twen Kindler & Schiermeyer Verlag GmbH, München: 1971. Karin Székessy Galerie Levy, Hamburg: 1975. 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LinksGallery Hohmann www.christianhohmann.com Redfern Gallery www.redfern-gallery.com Johanna Brede www.johanna-breede.de Galerie Steinrötter www.steinroetter.de Grauwert Galleries www.grauwert-galleries.com Paul Wunderlich www.paulwunderlich.de ImprintInhaltlich verantwortlich im Sinne des Teledienstgesetzes: Karin Székessy E-Mail: [email protected] Konzeption & Design: Circleculture Cc: GmbH Gipsstrasse 11 10119 Berlin www.circleculture-agency.com Haftung für Inhalte Die Inhalte unserer Seiten wurden mit größter Sorgfalt erstellt. Für die Richtigkeit, Vollständigkeit und Aktualität der Inhalte können wir jedoch keine Gewähr übernehmen. Als Diensteanbieter sind wir gemäß § 7 Abs.1 TMG für eigene Inhalte auf diesen Seiten nach den allgemeinen Gesetzen verantwortlich. 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